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面对面 |以工匠精神做人做事 —访北京中神亚雕塑景观工程有限公司总经理陈神聪老师

近日,“雕塑北京”有幸采訪到北京中神亞雕塑景觀工程有限公司總經理陳神聰老師。讓我們一起來聽聽他是如何弘揚工匠精神、推動企業創新發展的吧!

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位于上海臨港新城滴水湖的《水滴》,高21m

2007年建成 作者:晋松、周密

雕塑北京:您1986年就來北京發展,從創辦企業至今已經30多年了,您認爲最大的收獲是什麽?當初您爲什麽選擇從事雕塑制作行業?爲什麽選擇到北京發展,而不去南方一些城市發展?


陳神聰:這個公司是我一手創辦的,一開始只是想幹點活,學點手藝,養家糊口,當時並沒有想到有這麽大的市場。通過這三十多年的積累,我感覺最大的收獲是通過不斷堅持和努力,爲行業培養了一大批熟練技術人員,一方面爲他們解決了就業出路問題,另一方面也爲城市雕塑行業的發展提供了技術保障和支持。現在北京百分之八十的雕塑加工企業負責人都是從我公司走出去的,自己也因此落得個“校長”的美稱。


我當初選擇從事雕塑制作行業主要受我的嶽父袁根友影響,上世紀八十年代初,他在上海園林工具廠做汽車钣金,主要加工公園裏的遊藝機玩具的钣金造型。當時,上海城市雕塑建設的啓動工作已在進行中,因業務關系與上海的一些美術設計師及雕塑家有了認識的機會。在上海市城市規劃設計院負責雕塑方面工作的雕塑家唐世儲,對國外已廣泛采用的不鏽鋼冷鍛加工工藝很有興趣,但因爲國內尚無先例,對其技術難度、成本造價、細節造型及藝術表現力心中沒底。雕塑家唐世儲、徐侃、姚贻周等見我們能加工一些有立體造型的鐵皮機具,遂建議用不鏽鋼板材加工雕塑。于是,1983年開始嘗試用不鏽鋼制作了國內第一個實驗雕塑《嬉水少女》,1984年建成,坐落在上海虹橋開發區公園內,首開了不鏽鋼雕塑先河。


北京是首都,是全國人民向往的地方,我來到北京的第一感覺就是不想回去了。到北京的前十年,基本上沒什麽項目,主要幫著藝術家做做小稿,勉強生存下來。那時候上海的項目很多、業務很忙,嶽父也想讓我回去,但我最後還是沒回去,一方面是擔心如果我在上海自己發展,在業務上會和他産生沖突,另一方面自己還是想在北京闖一闖。1996年至1999年間經藝術家介紹,我在杭州也有了業務,也開了一家工廠,與中國美術學院的老師建立了合作關系,後來考慮到北京和杭州只能選擇一地,于是就放棄了杭州,最後還是決定集中精力在北京發展。每一次有“學生”出去,我都能感受到來自他們的風險和挑戰,盡管肯定會對我的業務産生影響,但還是不斷地堅持下來,就是希望他們能夠有所發展。這麽多年走過來,我感覺挺不容易的,所做的付出別人是想象不到的,也是體會不到的。我之所以放棄到南方發展,而留在北京,主要是北京有藝術資源優勢,有全國最高的藝術院校——中央美術學院、清華大學美術學院,能夠依托名校獲取更多的藝術資源,獲得大量的信息。這一點優于上海等其他城市。


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位于上海虹橋開發區的國內第一個不鏽鋼雕塑

《嬉水少女》,高3m

1984年建成。作者:徐侃

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位于北京國際雕塑公園南門的《融彙》,高8m

2013年建成

作者:孫偉、宿志鵬

雕塑北京:從您做的雕塑看,大型雕塑比較多,這些年大約做了多少件雕塑?用的都是什麽材質?主要分布在什麽地方?大型雕塑對技術要求比較高,特別是安全方面的要求非常高,您是怎麽解決做大型雕塑技術問題的?


陳神聰:這些年來,我做的雕塑大概有好幾百件,使用的材質主要以不鏽鋼爲主,銅的也有,因爲現在城市雕塑用不鏽鋼材質的比較多,比較現代,只有一些人物雕塑或古典雕塑用銅鍛造,或選用傳統材質。不鏽鋼材質的雕塑比較耐腐蝕,具有耐久性好的特征,屬于現代雕塑用得比較多的材料。我做的雕塑遍布全國各地,其中在上海做的比較多,幾個區的地標雕塑都是我做的。到目前爲止,我做的最大的不鏽鋼雕塑可能是位于新疆克拉瑪依的《克拉瑪依之歌》,高58米,由著名藝術家韓美林設計。做大型雕塑的確對技術要求很高,也很關鍵。我做大型雕塑時,首先要找結構工程師設計結構,根據雕塑造型確定結構形式並進行力學計算,先進行內部結構設計制作,然後再進行雕塑表皮造型制作。有的地方出現雕塑倒塌,還傷了人,可能是因爲時間久了,突然被大風吹倒了,但實際上是沒有進行結構設計和力學計算的原因,沒有穩固可靠的內部骨架,時間長了,內部發生鏽蝕,大風一吹就倒了。我做的大型雕塑的結構設計,都是按照建築鋼結構規範出施工圖,在施工中也是按照鋼結構規範要求進行,全都建立了完整的資料檔案。我做的大型雕塑的結構一般是按照國家建築規範50年一遇的標准進行設計制作的,有的是按照建設單位的要求進行設計制作的,其中一個名叫《水滴》的雕塑,結構是按照200年一遇的標准設計的。這個雕塑位于上海臨港新城的滴水湖,高21米,是目前國內雕塑結構設計壽命最長的雕塑。這個雕塑爲什麽要設計這麽長的壽命?因爲當時在雕塑的不遠處,建有一座東海大橋,其設計壽命就是200年,建設方要求雕塑的壽命不能低于這座大橋的壽命,所以就按照200年一遇的標准進行了設計。這個雕塑的結構是經過嚴格設計計算的,而且還請同濟大學做了風洞試驗,出具了報告。

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位于新疆克拉瑪依市的雕塑《克拉瑪依之歌》

高58m,2014年建成

作者:韓美林

雕塑北京:您當初爲什麽選用不鏽鋼而非傳統材料制作雕塑?不鏽鋼適合制作什麽主題的雕塑?最適合放在什麽地方?與其他材質的雕塑相比,不鏽鋼雕塑有哪些優點?主要體現在什麽地方?與其他材料相比存在哪些劣勢?


陳神聰:選擇不鏽鋼做雕塑,有很多優點,比如不鏽鋼耐腐蝕,金屬延展性好,而且不怕冷熱,也便于焊接,其他材料如鋁就不好焊接,表面也不光亮。現代雕塑很少用銅,大多采用不鏽鋼,而且是用不鏽鋼鍛造。抽象的、現代的主題雕塑用不鏽鋼材料比較好,現在也有做人物主題的,是用不鏽鋼做好以後烤漆。比如,海南三亞的108米高的《三面觀音》,內部的鋼結構選用的是其他材料,表面則用不鏽鋼進行鍛制,再噴高級氟碳漆。現在還有用不鏽鋼鑄造的,這種工藝更適合複雜造型的雕塑,在手工鍛造不出來的情況下可以使用不鏽鋼鑄造,鑄好後再對其表面進行焊接打磨抛光。當然,不鏽鋼雕塑在城市公共空間中也有其局限性,擺放的環境要求相對幹淨些,否則外表很容易受到環境汙染,失去雕塑應有藝術效果。建設在海邊的高腐蝕地區的雕塑,因爲海水海風腐蝕性比較強,除了雕塑自身要進行防腐蝕處理外,最好每年對雕塑表面進行一次擦洗,讓雕塑保持光潔。建設在環境比較幹淨的城市中的雕塑,一般多年不需要維護。不鏽鋼雕塑也有其不足的地方,一方面現在有的地方的雕塑很多不是專業技術人員加工,制作出的雕塑問題比較多,表面工藝比較粗糙,焊縫很明顯,表面凹凸不平,沒有達到應有的工藝質量標准,只是把它作爲一個不鏽鋼容器、物品來做,根本達不到預期的藝術效果,是很失敗的。如果讓熟練的專業技術人員去制作雕塑,應該不會出現這些問題,不管是抽象複雜的也好,還是造型簡單的也好,制作出的雕塑只要表面工藝到位,看著就很舒服;另一方面就是現在這個市場因爲魚龍混雜,有的是惡性競爭、低價中標,這樣根本做不出好的作品,結果只能是粗制濫造。


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位于上海南彙嘴觀海公園的雕塑《司南魚》

高13m,長48.8m

2006年建成 作者:晋松、周密

雕塑北京:從一個企業來說,您認爲什麽是工匠精神?如何把這種精神融入到企業發展理念中去,體現在雕塑的制作過程中?


陳神聰:現在咱們國家提倡“工匠精神”,非常必要。“工匠精神”其實是一種理念,是指工匠對自己的産品精雕細琢,精益求精,使之更完美。這種精神對雕塑行業也非常重要,沒有工匠精神,做不出精致的雕塑作品,做出的雕塑根本達不到工藝要求,更談不上藝術效果了。工匠就是指手藝人、匠人,有專業技術,但沒這個精神,不用心去做事,不精益求精,隨隨便便做出個東西,那肯定不是藝術品。我們企業也有一個口號,就是“千錘百煉,鍛鑄精品;品質品牌,精益求精”。也有一個核心價值觀,就是“匠人工藝,匠心品質”,就是要發揚工匠精神,把每一件雕塑做成精品,因爲每一個項目來之不易,每一件雕塑都是專門定制,沒有重複的,所以必須發揚這種精神,只有這樣,企業才能得到發展。我們企業的工人,在教他們技術的時候,就把要求跟他們講透了,要求他們只要在這裏做活,必須堅持高標准、嚴要求。我們企業這麽多年,好不容易積累了良好的口碑和信譽,如果因爲一件雕塑質量沒做好,做砸了,一下子就前功盡棄了。可能有的企業要求沒這麽嚴,甚至還偷工減料,可能有利可圖,但對企業長遠發展是不利的。對我們這樣老企業來說,信譽比經濟利益更重要,必須堅持和發揚自己的核心價值,弘揚“工匠精神”。

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位于上海世紀大道的雕塑《東方之光》高20m

2000年建成 作者:仲松

雕塑北京:城市雕塑除了藝術造型外,最重要的是安全。您認爲不鏽鋼雕塑的安全主要體現在什麽地方?不鏽鋼雕塑的質量安全周期是多長?怎樣做好不鏽鋼雕塑的質量控制工作?


陳神聰:前面說過,我們做的不鏽鋼雕塑是按照建築標准進行設計制作的,是50年的標准,都是經過專業的結構設計,如果不經過結構設計,根本達不到50年的標准。一般小型雕塑內部結構可以不設計,但是憑經驗也應有個安全系數。不鏽鋼雕塑的安全主要體現在主體結構方面,一方面要進行結構設計,另一方面要選用國標材料,結構表面做好防鏽處理。雕塑的表面只能看藝術效果,結構是看不到的,在制作時一定要進行結構設計,結構做不好的話,遇有大風等惡劣天氣,雕塑很容易倒塌,發生安全事故。雕塑安全不光要考慮雕塑本身,還要考慮人爲因素,所以一定要把這些不利因素考慮進去。對城市雕塑結構,現在全國城雕委出台了《城市雕塑工程技術規程》,也有結構安全方面的要求,結構設計要有圖紙,要進行備案,注明雕塑使用的材料及其型號等信息,建立一套完整的工程檔案資料。我們早期做的雕塑現在都有三十多年了,沒發現任何問題,主要是雕塑內部結構處理得好,能夠經得起時間的考驗。對不鏽鋼雕塑的安全質量控制的關鍵還是內部結構,內部結構設計好了、處理好了,把材料用好了、用足了,應該沒有質量安全問題。雕塑外表如果舊了可以翻新,內部結構如果出現了問題,那是很難修複的,所以說內部結構決定了雕塑的壽命,也影響著雕塑的質量安全。


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位于青島世園會的雕塑《山海情》,高9m

2014年建成。作者:吳爲山


雕塑北京:新時代對城市雕塑提出了新要求,作爲一個雕塑企業應該如何發展?如何爲北京的城市服務?您對北京的城市雕塑發展有何建議?


陳神聰:作爲一個雕塑企業,現在最重要的是要打造精品,把每一件雕塑做好。現在城市建設、環境美化、景觀提升,需要大量的公共藝術品,包括城市雕塑。只要雕塑品質好,自然有市場。如果一個企業不樹立精品意識,不去打造精品,粗制濫造,很快將會被淘汰。如果一個雕塑企業不斷打造雕塑精品,即使有些時候沒有訂單,但這也是暫時的,時間久了一定會被市場認可。


我從1986年來到北京,一方面是因爲北京有中央美術學院等著名的藝術院校,有廣闊的市場,自己想來闖一闖;另一方面,北京是首都,自己也想來北京發展,爲首都的建設做一點貢獻。這麽多年來,我一直是這麽想的,也是這樣一步步堅持下來的,盡管爲北京做的雕塑不是很多,但每一件雕塑都是按照精品去做的,無論是雕塑藝術造型,還是雕塑質量安全,都是有保障的。今後,我也會繼續爲北京的城市雕塑發展服務,一如既往地爲這個城市創造精品雕塑。我現在非常關注北京的城市雕塑,看到不好的雕塑就把它拍下了,看到不好的雕塑就心疼。同樣是一件作品,如果做的質量不好,不僅不會對城市環境起到點綴作用,反而成爲環境中一種視角汙染,浪費的是國家的資源,這是一種不負責任的行爲,更談不上“工匠精神”,必須制止。北京是全國的政治中心、文化中心、國際交往中心、科技創新中心,正在努力建設國際一流的和諧宜居之都。雕塑作爲城市的“名片”,在展現城市文化和城市形象方面有著獨特的作用,必須引起高度重視。建議北京對雕塑行業進行整合,在行業中大力弘揚工匠精神,用好行業資源,爲打造精品雕塑提供技術支撐;應用好中央美術學院等藝術教育資源,提升雕塑設計質量;嚴格審查雕塑設計方案,嚴把雕塑質量安全關,爲城市打造更多的精品雕塑。

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2018年5月,陳神聰老師在北京釣魚台國賓館參加中國品牌影響力發展論壇並榮獲“2018中國雕塑藝術工匠精神典範人物”稱號

陳神聰,1962年出生于浙江溫嶺,1982年開始接觸不鏽鋼雕塑制作工藝,1986年在浙江溫嶺藝術雕刻廠北京分廠的基礎上創建了現在的北京中神亞雕塑景觀工程有限公司,現爲中國建設文化藝術協會環境藝術專業委員會常務理事及專家委員、中國工藝美術學會雕塑專業委員會委員、中國建築金屬結構協會鋼結構專業委員會理事、中國雕塑學會會員、北京中神亞雕塑景觀工程有限公司總經理、資深環境藝術師、高級工程師,中國管理科學研究院行業發展研究所高級研究員,榮獲“2018年中國雕塑藝術工匠精神典範人物”稱號,和榮獲“改革開放40年-中國匠心企業家”稱號。


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